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李前光:《一個人的攝影史》序

來源:中國攝影出版社 責編:張雙雙 2022-11-08

《一個人的攝影史》自今年4月出版發行以來掀起陣陣波瀾,尤其是以個人職業生涯觀看中國攝影史的角度,引發了讀者對攝影史解讀方式的濃厚興趣。有讀者評價說“個人記憶拼出時代風貌”“個人化視角的攝影史料,帶著感情和溫度撲面而來”。

全國政協常委李前光撰寫的序言《個人史,家國事》也引起了讀者的熱情關注,文章對高琴的職業生涯做了較為全面的介紹,還建議大家一手拿相機、一手拿筆,不僅用相機反映時代,還要記錄時代中的攝影,以加強對中國攝影史的研究。序言標題更是為全書賦予了深刻的內涵。作為高琴的同事和領導,李前光先生本身就是一位著名攝影藝術家,也是這一階段中國攝影史的親歷者和見證者,他以敏銳的思考、宏闊的氣度、深情的筆觸,將改革開放后中國攝影的發展脈絡與高琴不同階段的攝影工作相聯系和呼應起來,讓讀者自然而然地感悟到“每一個人的成長歷程,匯聚起來就是一部時代史”的內涵。為了更好地推動記錄新時代攝影藝術發展歷程,現全文推送此篇序言,以饗讀者。

 ——本書出品人、中國攝影出版社社長 高揚

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作者:高琴

版次:2022年3月第1版

套裝定價:168.00元

中國攝影出版社出品

個人史 家國事

在黨和國家人才工程支持下,高琴同志在她職業生涯結束之際完成了出版作業。以其攝影工作為主線的書籍,還沒面市就引起了業界的關注??此哌^的38 年歷程,可謂是時代的幸運兒,履歷獨特,難以復制。她在走向社會時,選擇了一個“低檔”的單位;她在從事攝影職業時,邁進了一個“高端”的門檻。從那一刻起,就決定了今天她回首往事時的豐富和厚重。

高琴的職業生涯期正值國家從改革開放到邁向新時代,她是民族偉大復興的參與者,也是百年未有之大變局的見證者。

30 多年前,我在解放軍畫報社當記者時,高琴是攝影人十分關注的、中國發行量最大的攝影刊物《大眾攝影》的編輯。1996 年我由解放軍報社轉業到中國攝影家協會的另一家媒體中國攝影報社,從被采訪對象到單位同事的身份轉換,讓我對這個“不用揚鞭自奮蹄”的屬牛同事有了更深的了解。她做事認真,為人耿直,是一位富有個性、追求作為的同志。當年她走向工作崗位時,對攝影既不熟悉也并非喜歡,可一干就是一輩子。她親歷了中國攝協的改革發展,把自己的一生,獻給了攝影雜志,獻給了中國攝影事業。

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《大眾攝影》雜志1958年、1979年、2004年以及2019年珍藏版封面。

伴隨著改革開放的大潮,攝影藝術呈現前所未有的生機和活力。1979 年中國攝影學會恢復工作并更名為“中國攝影家協會”,《大眾攝影》雜志復刊,舉辦了“四五”運動優秀攝影作品評選活動和授獎大會,“四月影會”在北京中山公園以“自然·社會·人”為題舉辦了藝術攝影展覽;1980 年中國攝影出版社成立,中國攝影家協會第一期攝影講習班在北京大學舉辦,第一屆全國攝影理論年會在北京召開;1981 年《國際攝影》創刊,第一屆國際攝影藝術展覽( 亞洲) 在中國美術館展出,中國攝協成為國際攝影藝術聯合會成員……

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1985年9月,中國攝協領導等與來訪的意大利攝影家在紅星胡同61號院門前合影(第一排左一張家琪,右一吳印咸;第二排左一佟樹珩、左二高琴、左四陳昌謙、左六劉榜)

1983 年,作為中國攝協恢復工作后招收的第一批大學生,高琴從廈門大學來到北京紅星胡同61 號(中國攝協原址)。同時來的大學生先后調離,可她心無旁騖,起點也是終點。22+38,上蒼賦予了她與攝影的緣分。20 世紀80 年代的年輕人大都懷揣美好理想投入火熱生活,拼搏向上,在《大眾攝影》雜志任編輯的高琴一樣思想活躍、激情滿懷,在升騰的時代大潮中汲取能量、獲得成長。1986 年她就積極建言在雜志上開辟“求索”欄目,每期向讀者推薦富有探索精神,甚至當時還存在爭議的青年攝影人的作品。這些嘗試,成為那個開放包容時代的注腳,而這些作者后來大多成為攝影界的中堅力量。10 年的編輯生涯,鋪就了高琴的人生底色和事業走向,她不僅對媒體的策劃、采訪、撰稿、編輯、發行等業務駕輕就熟,而且對中國攝影的過去與未來都有了更深的認知與理解。

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《升》,1984年攝于深圳紅嶺大廈工地。攝影:周順斌

     1993 年,年僅32 歲的高琴接過老主編佟樹珩的接力棒,成為《大眾攝影》史上第四任主編。不同于傳統印象中南方女子的嬌小嫵媚,高琴姓高,人如其名,高高大大的個子;屬牛,性情執著,有牛一般的韌勁,這也讓她生就了敢闖敢干的秉性。20 世紀90 年代,中國進入讀圖時代,新中國的攝影期刊出版事業也迎來了黃金時期。她帶領團隊勇于創新,推動全刊四色印刷,增設“刊中刊”等,采取了多項革故鼎新的舉措。她還大興“開門辦刊”之舉,3 年內走了近100 個城市,為《大眾攝影》在全國的傳播鼓與呼。在她和同事們的努力下,這本歷史悠久、面向大眾的“老雜志”,在市場經濟的大潮中敢于創新、勇于擔當,闖出了一片新天地,成為我國藝術媒體轉型發展中積極的探索者和出色的前行者。

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1986年,《大眾攝影》主編佟樹珩用三輪板車運送展覽作品。

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2008年7月19日,《大眾攝影》創刊50年慶典之后,領導與《大眾攝影》新老員工合影。

為加強中國攝協領導班子建設,2008 年組織上決定調任高琴為協會分黨組班子成員。在雜志社很優秀的高琴上調后一度“水土不服”,工作顯得非常吃力。經過一段時間的崗位錘煉,她逐漸從“專業頻道”調整為“行政頻道”。身份的轉換沒有消磨她求新求變求發展的勇氣,她借助業務專長,更好地發揮出了自身優勢和組織才能。特別是中國攝影藝術節、中國攝影金像獎、全國攝影藝術展覽等業界和社會高度關注的活動,常人看來是“壓力山大”,她卻能夠勇挑重擔,還時常冒出一些看似“不著調”的點子,成就了許多至今看來都很有特色與價值的故事。

2008 年是改革開放30 周年,她策劃以金像獎獲得者為切入點,重新梳理了獲獎者作品中那些與時代同頻共振的篇章,將展覽辦得有聲有色;汶川大地震時,她更是重任在肩,充分發揮組織服務和專業編輯的特長,在3 天時間內,協調各方在中央電視臺演播廳舉辦了“愛的奉獻”特別攝影展。

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2008年5月12日14:46彭州,正在拍攝婚紗照的新人被突如其來的災難震驚。攝影:王強

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2008年11月,中國攝協臨時辦公地點萬商匯大廈舉辦“2008抗震救災優秀攝影家表彰會”。

2021 年她的職業生涯進入倒計時,但沒有“58 現象”,依舊熱情似火,以強烈的責任感投入“百年·百姓”的項目執行。中國文聯黨組領導提出“百年歷史用四個階段相關聯的影像進行對比,呈現更直接、更鮮明、更生動的視覺效果和時代意義”的要求,給她提出了一個并不輕松的課題,居然都被她的團隊逐一克服,還創新“百家百幅”“百年好合”等板塊,以沉浸式體驗方式提升了展覽的感染力,成為慶祝中國共產黨成立100 周年之際首都文化市場上一道靚麗的風景。  

中文系畢業的高琴,深知著書編傳存史的意義,她主編的《我要上學—中國希望工程攝影紀實》《往事如歌—中國攝影家協會五十年》《我們的生活記憶—半個世紀百姓生活圖志》《透過硝煙的鏡頭:1937—1949 中國戰地攝影師訪談》《與共和國同行(1949—1978)》( 全三卷) 等圖書,都成為研究新中國攝影史的寶貴文本,有的還獲得中國出版政府獎圖書獎。

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2006年,紀念中國攝協成立50周年圖書首發儀式在人民大會堂舉行。    

近40 年來,高琴編輯的圖書無數,但就沒有自己的著作。今天,在她即將告別工作崗位的時候,梳理自己對攝影世界的認識,邀請大家對其攝影人生觀察,集結為《一個人的攝影史》。書中可能不乏角度相對有限、認識或許主觀,卻給讀者的思考和閱覽提供了廣博的空間。多樣性是文化創造魅力的重要元素,也是同仁之間交流溝通的堅實橋梁。作者談論的是一個人物,讀者感受到的是一個時代。作為一個資深編輯,高琴為他人作嫁衣無數,最終為自己創作了一個精美的策劃。往事如歌,我們看到了一個人的奮斗與喜悅,也感受到了一個人的困惑與不懈。共同走過,我們還可以回首自己可笑的幼稚,更是觸摸到了一代人可貴的探索。

走入中國攝影家協會的大廳,迎面映入眼簾的有這樣幾行字:“這里是一座橋梁,堅實而寬廣,聯系著五湖四海的攝影人;這里是一個舞臺,絢爛而生動,展示著攝影家的追求和創造;這里是一個家園,彼此溫暖,相互激勵,共同前行;這里有我們共同的光榮:服務社會發展,促進人類進步?!备咔偈切疫\的,她獻身的單位是全世界最大的攝影機構,擁有最豐富的攝影媒體;高琴是幸福的,她服務的對象是全世界最龐大的攝影隊伍,偉大的時代和美好的藝術成就了她不凡的人生。

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2020年4月25日,歡迎抗疫攝影小分隊凱旋。

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從左至右:20 世紀30 年代上海,街頭小吃攤,攝影:懷特·沃特基;1953 年北京東單南口的早點鋪,攝影:張祖道;1989 年北京通州新華小吃街,攝影:季懋中;2019 年北京國貿夜生活,攝影:王心超。

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2021年6月8日上午,“百年·百姓——中國百姓生活影像大展(1921-2021)”在北京王府井大街開幕。

事業需要一代人接續一代人干,我們每個人都是歷史鏈條上的一個環節,跑好自己手中的接力棒,無悔人生,無愧時代。作為一名攝影組織工作者,高琴拍攝照片成千上萬,還沒有出現優秀攝影家那樣的經典作品,但她以“一書抵千圖”的激情創作完成自己的人生絕唱。

38 年在人類歷史上十分短暫,我們在大千世界中也是十分渺小,但涓涓細流可以匯聚成江海。影像的特性決定了攝影人更喜愛運動,難得靜坐深思,更有優秀攝影圖片具有高度濃縮信息和直接形象瞬間展現事物的功能,成就了“一圖勝千言”的格言神話,這也使攝影人更容易疏遠文字。文字是人類文化的根基,是文學的基礎,是思想傳播的載體。文字起源于圖畫,但圖畫不能替代文字。人類敘事的責任需要文字和圖像共同承擔,是車之兩輪、鳥之雙翼,相輔相成。對于180 年的攝影術,對于70 年的新中國,我們的攝影史還有許多空白,攝影理論滯后于實踐是中國攝影界毋庸置疑的現實。

一沙一世界,滴水映太陽。歷史是最好的教科書,也是最好的營養劑,還是最好的清醒劑。歷史的研究是為了知來處明去處,理論的構建是為了更好地指導實踐?!拔唇泴徱暤纳恢档眠^”,相信高琴邁進人生黃金時代會創造新的篇章,也希望大家拿起筆來抒寫影像留住當下。每一個人的成長歷程,匯聚起來就是一部時代發展史;如果有更多的攝影人以歷史的使命感梳理感悟、記錄點滴、反映時代,必將是中國攝影事業繁榮發展之幸事。

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2021年12月,中國文聯第十一次全國代表大會中國攝影界代表合影。


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